Montaje UNO

Lenguaje Visual V I I 2do C - 2021 I EVHU Alonso 1

Edgar Degas. Au Café-concert : La Chanson du chien 1875-77. 45x55cm

Edouard Manet. El pífano, 1866. 98x160cm

El columpio, Auguste Renoir, 1876

En esta obra, Degas está representando a una cantante en pleno recital. Se ve el concepto de “instantánea” que introduce la fotografía, lo espontáneo, el movimiento o el personaje que está “apunto de moverse”. También toma de las primeras fotografías defectos, como el desenfoque, la falta de nitidez de lo que se ve al fondo, anunciando el camino hacia la abstracción.

Acá el modo en que está representada la iluminación tiene influencia de los artilugios de la fotografía, el uso de fuentes de luz artificiales para resaltar al personaje intencionalmente. La fuente de luz no está dentro del lienzo, sino que pareciera que viene desde afuera, de frente al lienzo, reforzando además la evidencia de los límites bidimensionales del cuadro.
(Vale recalcar que este cuadro de Manet no es impresionista, pero ya anunciando los quiebres con lo clásico.)

En esta obra Renoir nos deja “descubrir” una conversación que transcurre entre diferentes juegos de miradas y, con su pincelada yuxtapuesta, deja a los últimos personajes sin ningún detalle (nuevamente el efecto del “desenfoque” de la fotografía). También hay una anticipación al concepto cinematográfico de la composición de una escena, que sugiere una secuencia de algo que está sucediendo. También la noción cinematográfica de “campo” y “fuera campo”, sugiriendo que hay algo más allá hacia donde mira la mujer.

¿Cómo enfatiza Degas, en la composición, el caracter bidimensional de la imagen?

Al eliminar la escena de fondo del cuadro, ¿es una declaración de Manet de su intención radical de diferenciarse de la fotografía y denotar su poder como pintor de manipular la representación de la realidad?

¿Qué altura tiene la rama de la que cuelga el columpio? ¿Es una rama? ¿Asumimos como evidente algo que no está en la escena?

EJEMPLO DE SINESTESIA EN EL ARTE

José Antonio Orts (España, 1955) hace esculturas e instalaciones que unen la música y la luz utilizando circuitos electrónicos. Son interactivas, sensibles a los cambios de luz y de aire que el propio espectador provoca con su movimiento produciendo así variaciones de luz y sonido en una obra sensitiva.

Esculturas musicales